他对贝（bèi）托（tuō）鲁（lǔ）奇的期望（wàng）更（gèng）高（gāo），但谁知道呢，也（yě）许他只是不太关心这个项目。

很（hěn）高兴看（kàn）到其中有一位女导演。火车上的谈话很有智慧，但并没有太过艺术化，也（yě）没（méi）有与时间相关。

总（zǒng）的来说，我想这是一个有趣的收（shōu）藏。。。我不知道，我可能只是喜欢（huān）一个bug的视角，特别是（shì）它最后是（shì）如何死亡的。布置得很好。

《大提（tí）琴》包含八条短（duǎn）裤。它以贝尔纳多·贝托（tuō）鲁奇（Bernardo Bertolucci）的《波尔多（duō）历史》（Histoire d'eaux）为开头，我不喜（xǐ）欢它，但我可以说（shuō），它将一个在意大利的非法印度移民的故（gù）事与（yǔ）古老的（de）印度教神（shén）话并列，产（chǎn）生了令人（rén）难忘的效果。接（jiē）下来（lái）是（shì）迈克（kè）·菲吉斯（Mike Figgis）的《关于时（shí）间2》（About Time 2），该（gāi）片跟随导演的电影《时代密码（mǎ）》（TIMECODE），将屏幕分成（chéng）四个同时运行的视频镜头。虽然有些（xiē）画面发人深（shēn）省，但最（zuì）终这（zhè）感觉相当混乱，是一（yī）个（gè）失败的实（shí）验，这是一部真正薄弱的电影（yǐng）。

对（duì）于这个旨在冥（míng）想时间的项目，一些贡献（xiàn）者用他们的短（duǎn）裤描绘（huì）了比分（fèn）配给他们的十分钟更长的（de）时间（jiān）跨（kuà）度（dù）。吉（jí）里（lǐ）·门（mén）泽尔（ěr）的《一刻》尤其（qí）如（rú）此。门泽尔从精（jīng）心挑选（xuǎn）的捷克著名演（yǎn）员鲁道夫·胡辛（xīn）斯基（1920-1994）的镜（jìng）头中剪辑了他的短片，他（tā）的职业生涯跨越了半个世纪。因此，在10分钟内，我们看到（dào）胡辛斯基从一个（gè）身材健壮、精力充沛的年轻人变成了一个对（duì）过去充（chōng）满渴望（wàng）的矮（ǎi）胖中年人，最（zuì）终变成了（le）一（yī）位几近（jìn）死亡的干（gàn）瘪老人。这种冥想非常令人心酸（suān），但也有（yǒu）幽默的成分。

沃尔克·施隆多夫（Volker Schlöndorff）同样希望解（jiě）决重大的生存问题。在德国的（de）一个（gè）度假营地，一家人最初（chū）在大篷车外享受烧烤，随着他们的（de）女儿开始（shǐ）酗酒，场地（dì）被一（yī）些（xiē）光头党占领，这一场（chǎng）景变得（dé）暴力。随着圣奥古斯丁（dīng）对（duì）时间的（de）沉思（sī）在画外音中（zhōng）被读出，摄（shè）像机（jī）也（yě）经常（cháng）呈现出困（kùn）扰这个露营地（dì）的（de）蚊子的景象（xiàng），这部电影最终表明，从永恒的角度来看，即使人类也可能像昆虫（chóng）一样（yàng）微不足道（dào）。

克莱（lái）尔（ěr）·丹尼斯（Claire Denis）的短篇小说《与南希》（Vers Nancy）有一个双关语标（biāo）题。在火车上，这可能意味着要去南锡市。然而，对（duì）话（huà）由哲（zhé）学家（jiā）让·吕（lǚ）克（kè）·南希（xī）（Jean-Luc Nancy）对坐在他（tā）对面的女人（安娜·萨马尔齐亚（Ana Samardzija））讲述作为外国人或局外人（rén）的品（pǐn）质。十分钟密集（jí）的（de）哲学对话（huà）可能会让一些（xiē）人感到厌（yàn）烦（还有那些不会说法语的（de）人，请注意：DVD字幕中的内容几乎被删减到难以理解），但（dàn）我（wǒ）很喜欢。此外，丹尼斯的这（zhè）部短片配（pèi）上了这（zhè）段对话和（hé）萨（sà）马尔齐亚的服装，无疑（yí）是对让·吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）上（shàng）世（shì）纪60年代作品的致敬，特别是（shì）VIVRE SA VIE，安娜·卡（kǎ）琳（lín）娜（nà）在咖啡馆与（yǔ）一（yī）位（wèi）哲学家聊天。

事实上，让·吕克·戈达尔（ěr）（Jean-Luc Godard）在这（zhè）里与“Dans le noir du temps”一起演出。戈达（dá）尔（ěr）晚年（nián）的生活前景相当（dāng）黯淡，他将自己的（de）短篇小（xiǎo）说细分（fèn）为“……的最后（hòu）几分钟”，其中包括20世纪60年代（dài）和90年代作品中视（shì）觉上引人注目的场景。当然，戈达尔和（hé）他的搭档安妮·玛丽·米维（wéi）尔（Anne Marie Mieville）可能（néng）会因为简（jiǎn）单（dān）地提交了（le）许多电影（yǐng）爱好者之（zhī）前看（kàn）过（guò）的10分钟的视（shì）频而受到批评，但这种取景方（fāng）式（shì）让我们值得重温这些经典时（shí）刻。

伊斯特万·沙博（Istvan Szabo）的（de）《十分钟后》（Ten Minutes After）中，一（yī）名女（nǚ）子为（wéi）庆祝结婚纪念（niàn）日而摆桌子，但（dàn）在（zài）丈夫喝醉后（hòu），两人发生争执，她不（bú）慎刺（cì）伤了（le）丈夫，并被逮捕。因此，匈牙利导演用他分配的时间（jiān）来展示一个人的生活可（kě）以在短短10分（fèn）钟内被彻底（dǐ）颠覆。这个女人的（de）堕落（luò）是以一种明显（xiǎn）不现实的方式描绘的，纯粹是布莱（lái）希特式的疏远。

最后，迈克尔·拉（lā）德福德（Michael Radford）的《沉（chén）迷（mí）于星（xīng）星》（Addict to the Stars）描绘了一名宇航（háng）员（一名年轻（qīng）的丹尼尔（ěr）·克雷格（Daniel Craig）在以詹姆斯（sī）·邦德（James Bond）的（de）身份成名（míng）之前）在遥远的（de）任务后（hòu）返（fǎn）回（huí）地球。由于相对论的影响，他只过去了10分钟，但地（dì）球上已经过去了整整一个（gè）世纪（jì）。如果你（nǐ）喜欢英国科幻小说《红矮人》或（huò）《神秘博士》的独特视觉外观，那你（nǐ）会喜（xǐ）欢拉德福德独（dú）特（tè）的英国未来观（guān）。

虽然这里的短裤质量（liàng）参差不齐，但它们都吸引了（le）我的注意力，总（zǒng）体来说（shuō）是一种令人感动的（de）体（tǐ）验（yàn）。这类电影的观众是（shì）有限的，即电（diàn）影爱好（hǎo）者（zhě），他们喜欢电影导演经常具有挑战性的作品，但（dàn）如果这描述了你，那么我建议你去看看。此外，我（wǒ）发现《大（dà）提琴（qín）》总的来说比《小号》好。

所以，我的（de）经（jīng）验告诉我们：在辛苦工作一天之后，晚上11点看电视是不正确的选择。对于观（guān）看非商业电影，你必须有一（yī）点开放的心态。

让-吕克·戈达（dá）尔（Jean-Luc Godard）对贝托（tuō）鲁奇（Bertolucci）天才而深刻地改编了一个关于（yú）水的神话故事，将其融入（rù）现代（dài）生活，这是一种（zhǒng）真正（zhèng）的（de）乐趣（qù）。你知（zhī）道（dào），所有这些都是从（cóng）一个地方（fāng）开始（shǐ）的——10分钟的限制和（hé）主题——关于时（shí）间（jiān）。毕竟，你看（kàn）到（dào）了八（bā）位作者的方（fāng）式和观点。

其中一个我觉（jiào）得太无聊了（le）（“Vers Nancy”）。另外（wài）两个——出（chū）乎（hū）意料的不有趣（qù）（《十（shí）分（fèn）钟后（hòu）》、《丹斯（sī）勒（lè）诺（nuò）伊尔（ěr）杜·坦普斯》）。这是我（wǒ）能说的最糟糕的事情。

尽管我认为导（dǎo）演不应（yīng）该做DJ，而应（yīng）该创造一些（xiē）新的东西，但Jiri Menzel的（de）优雅、热情和简单的贡（gòng）献仍然存在（zài）。在（zài）冷静无感情的科幻电（diàn）影《沉迷于星星》之后，正是（shì）这样的（de）效果。新（xīn）詹姆（mǔ）斯·邦德扮演的每一（yī）个角色（sè）都让人信（xìn）服，他完（wán）全专注于一个想法。